拍品名称：

胡澍 篆书史游《急就篇》

图录号：

29

年代：

艺术家：

胡澍

材质：

立轴 水墨纸本

作品分类：

尺寸：

110×24.5cm×4

估价：

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拍卖公司：

北京文津阁

拍卖会名称：

2015年春季拍卖会

专场名称：

心画-中国书法

拍卖时间：

2015年03月31日

备注：

声 明：

题识：史游《急就篇》，识颿世老伯大人教正，绩溪胡澍。
钤印：荄父胡澍印信绩溪翁释文：宋延年，郑子方。卫益寿，史步昌。周千秋，赵孺卿。爰展世，高辟兵。邓万岁，秦眇房。郝利亲，冯汉强。戴护郡，景君明。董奉德，随贤良。任逢时，侯仲郎。由广国，荣惠常。乌承禄，令狐横。朱交便，孔何伤。师猛虎，石敢当。所不侵，龙未央。伊婴齐，翟回庆。毕稚季，昭小兄。柳尧舜，药禹汤。
浅析胡澍四条屏
周敏
清代是篆书以及古文的一个全面复兴的时期，其学术背景乃是朴学的兴盛，学者们对访碑考据以无限热情，而书家们则逐渐以篆书、金文为祈尚。秦小篆如李斯“玉著篆”之铁线锵锵，写起来需要有极深厚的功力，才能达到那么紧致协调的美感，这种高技巧的要求显然不符合清人广大篆书拥趸者的需求。时势造英雄，邓石如以隶书笔意入篆，使进入篆书的难度大大降低，开流媚秀美一路篆书之先河，后人纷纷效仿之，蔚然壮观。
邓氏的筚路蓝缕开创之功的确不容置疑，但随着历史的发展，这种写法也出现其流弊的一面，即容易流于柔软程式，有违“今不同弊”之理也。比如清人篆书典型风格是：上紧下松，字势修长，说是“密不漏风，疏可走马”，实则去古意甚远；用笔扁平荒率而至粗俗，或者至末端重压出尖，笔形雷同重复，毫无生气。
生于清中晚期的胡澍对此弊病是有一定认识的，观其此组《史游急就章》四条屏可知他极力地避免同时代人的流风习气，而仿秦李斯《峄山碑》之用笔，取法高古，气息纯正。赵之谦曾盛赞胡澍曰：“我朝篆书以邓顽伯为第一。顽伯后，近人唯扬州吴熙载及吾友绩溪胡荄甫。”以赵之谦的学识而对胡澍推崇备至，观此作乃有所悟也。
细观此组作品，法度严谨，结构规整，略呈方形，空间排布不故做松紧对比，纯出于自然。用笔上清劲细瘦，使转圆润可爱，繁简疏密，自然天成。使得整体风格上遒